【黄河艺术】有地无天的杖头木偶
发布时间：
2020-06-03
【黄河艺术】有地无天的杖头木偶
杖头木偶在民间俗称“肘葫芦”，山西叫：“肘偶”，还有一些地方叫“肘娃娃”、“泥头子”或“木疙瘩戏”。在北方方言中，把“举起来”的“举”说成“肘”，因为杖头木偶是由艺人把偶人举起来，使其出于帐外进行表演，所以便有了“肘娃娃”、“肘偶”的叫法。据说偶头最初是用瓜葫芦画上人的眉眼来表演，后来虽然改为用木头雕刻(或用纸壳造型)，但仍不失原始的葫芦形状，所以便叫做“肘葫芦”了。有些地方是用泥做成偶头，或用整块木头雕成偶头，根据制作偶头的材料起名，于是称为“泥头子”或“木疙瘩戏"。
杖头木偶的构造，黄河流域各省和全国其他地方大体相似，高低约55厘米至70厘米，主要角色和副角、杂角在高低上略有区别。但无论何种角色的偶人，操纵用的杆(即“杖”)均为三根。整个偶人分为两大部分：头部(眼、耳、口、鼻)和四肢。偶人的眼睛可以通过机关上下转动，但不能如活人那样左右移动。生角、旦角和杂角，其眼珠的构造是一个类型，在木偶脑壳上留下一个死的眼眶，里面再放上一个活动的眼珠带上眼皮，用线一拉偶人的眼就闭上了，拉线放松，又成了睁眼状态。
大戏中的净角在演唱时常常有“怒目圆睁”的表情，所以艺人在操纵偶人中的净角时也竭力创造这种效果。眼眶同样是死的，但只有眼珠上下活动，不带眼皮。表演中只需把绳子一拉一放便可以使眼珠上翻下瞪了。
杖头木偶的偶人中只有丑角的嘴巴可以动。说是“口”动，其实是“下巴”在动。下嘴唇连带下巴壳做成带轴的，表演时不用线拉，肘杖杆的人只须上下微动，由于重力作用，装在下巴壳上的轴便转动起来，观众看起来似乎口在张闭，可以产生强烈的艺术效果。当丑角道白时，口在时快时慢地张闭，好似在说话。观众听着演员的念白，看着木偶的嘴在动，宛如在欣赏双簧表演，感到十分有趣。丑角的脸谱本身就可使人发笑，再加上口一张一咧，更使人感到滑稽可笑，喜剧效果更浓。
四肢部分包括臂、手、腿。
臂：凡是人们日常生活里的伸直、举起、放下、打斗、拿取等动作，杖头木偶均可模拟，但受到木偶结构的限制，不可能像活人那样灵活自如。上举、平伸都还可以较为逼真，但下垂就觉得生硬。本来在木偶出场和不需要动作时，手臂就应下垂，但因为两根操纵手臂的杆不能完全拉下，所以偶人只能做出相近于跑步时抱肘的姿势，就算是下垂了。
手：大都是定型的，刻成握拳形，拳中间挖空成洞，手指则不能伸直。在表演中，拳形比手掌展开显得好看有力，且可以插人刀、枪、剑、戟，做出担、挑、砍等动作，十分方便。
腿：杖头木偶由于表演者在下面，把偶人举到帐上表演，所以一般的不安腿，也尽量减少用腿的动作。但是在演出时，常常可以见到须生、武生、毛净之类的人物做“上马势”，须生、小生等角色“亮靴子底”。这种效果是如何产生的呢？其实偶人仍然没有安上腿，而是艺人用自己的胳膊或用木棒，裹上黑色或其他颜色的布，权充偶人的裤子，末端套上小靴子搭在台口，再做出上马势或亮出靴子底。由于动作娴熟，配合得当，故而显得天衣无缝，不露破绽，使观众误以为真，大为惊叹。
杖头木偶的表演对演员的身段功夫要求极严。要使偶人做出某种姿势，演员在帐下亦要做出相应的姿势，而且自始至终满台子跑，劳动量非常大，所以不少地方把“杖头木偶”叫做“跑台子”。
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